J for Journey
1。剧场训练：球说名字；发声练习，声音的穿透力和身声心的节奏感对位和关系。还有，最重要的，通过游戏去记得别人的名字。
2。当代戏偶简介：操作和结构。
3。操作演练：让戏偶活起来，创造一个简单的小品（Journey)。
—“很累很辛苦！很难啦！”，在要求他们两人或三人操纵一个戏偶时，他们都一直在喊苦；他们终于发现，原来戏偶的操作需要很多的体力和专著力。另外，为了得让戏偶随时随地能“拟人”有生命感，所以操作者必须常常处在不怎么舒服的动作上。他们终于“领悟”了！
—大家都同意因为之前有了传统戏偶的基本功，在操作当代戏偶时有所依据可以借力和发挥。间中的奥妙在于传统偶戏操作里的许多基本功相当丰富，所拥有的动作语汇足以移植到当代戏偶的表演上。
—今天有趣的发现是，原来他们大部分都有传统戏曲的背景，喜欢看或真的参与学习过。这样另一个传统艺术的经验，让他们在操作较东方色彩的戏偶时，更快也更容易创造出偶的许多身体语言（身段）以及和角色特征。例如：两人操作白骨精，唱着“帝女花”，神韵十足，偶的一举一动相当细腻，整体上很有说服力。这不禁让我想到可以借用更多戏曲身段的可能，以作为成品的一个重要建构元素。
—大家对面具偶情有独钟，除了因为可以用到自己的手成为戏偶的手之外，我想，主要还是因为它较“轻”，对他们这批上了年纪的人来说，负担没有这么重。这也将成为我的建构元素重点之一。
—J for Journey，这部分本来是希望他们可以为戏偶即兴表演出一段小品，可惜时间有限。除了“帝女花”之外，其他大部分时候自己难免得介入参与小品的创作，同时还得监督“让偶活起来”的从旁引导。下一堂课，希望他们有属于更多自己的戏偶小品。K for 什么呢？伤脑筋啊……
（K for Kick????）
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